使用各焦段的廣角鏡拍攝人像活用解析

編輯部

在了解廣角鏡的特性後，大夥對於使用它來拍攝人像還是一知半解嗎？由於每個人手上擁有的廣角鏡頭不盡相同，究竟該如何活用它們來一場創作人像大賽呢？接下來就由編輯部整理市售不同焦段的廣角鏡，並依據等效焦段的概念為讀者詳解各焦段下的實拍特色，以及須注意的重點。

14-18mm超廣角

以目前Canon、Nikon、Sony的當家超廣角變焦鏡皇，廣角端都在20mm以下。其中，Canon 是16-35mm F2.8L（廣角端視角108∘）、Nikon則為14-24mm F2.8G（廣角端視角114∘），而隨著Sony α900一同發表的 Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM（廣角端視角107∘）也將在今年年初正式上市。雖然廣角端焦段不儘相同，但共同特色都是視角超過100度。

正因為視角極大的特性，最適合運用在狹窄環境中，不但能拍攝模特兒全身，還能紀錄周圍空間。在這樣的環境中拍攝時，模特兒通常會塞滿整個畫面，若是將頭、臉、手臂、大腿等處，放在畫面的周圍，容易因畫面擴張，而看起來肥胖。要解決這個狀況，最簡單的方法就是至於畫面中央，且畫面中央的身體位置，相對周圍的肢體，稍微遠離鏡頭，這樣的拍攝角度，自然能拍出修長身形。

▲近距離即可將建築物帶入，是超廣角鏡頭的獨特魅力。（Canon EOS 5D + EF 17-40mm F4 L的17mm端, F/4, 1/80秒, ISO 100, 手動模式, 自動白平衡, 攝影：李雪莉）

▲室內狹窄空間，也能輕鬆拍出全身照。（Canon EOS 5D + EF 17-40mm F4 L的17mm端, F/4, 1/80秒, ISO 100, 手動模式, 自動白平衡, 攝影：李雪莉）

此外，我們也常讓模特兒與樹或建築物同時入鏡。超廣角鏡能在短距離下，將兩者都涵蓋在畫面當中，能表現出特殊張力。雖然這類型的作品相當討喜，但處理不好，也常會讓頭部拉長。若想讓畫面看起來較為正常，則建議將人的比例抓在畫面1/2，頂多在1/3。此時，人的頭部會處於中心處，透視變形的影響會相對小許多。角度上面，不見得由底邊往上拍最好，許多時候，只要在膝蓋附近的高度抓拍即可，若要幾近90∘方式向上拍的話，可請模特兒適度的彎腰向前，以減輕影像變形，順便展現身體曲線。

一般來說，人與人之間太接近時常會有壓迫感，需要一定的距離，才會讓彼此感到自在。使用超廣角鏡頭時，因為視角太大，常要貼近模特兒取景，除非是訓練有素且經常合作的模特兒，否則常因彆扭而表情尷尬扭曲，甚至動作僵硬。用這個焦段拍攝人像的攝影師，考驗的不僅是自己駕馭廣角鏡的能力，也是在挑戰模特兒的心理極限。

▲利用樹木形成自然框景，強調人像主題。（Canon EOS 5D + EF 17-40mm F4 L的17mm端, F/4, 1/80秒, ISO 100, 手動模式, 自動白平衡, 攝影：李雪莉）

▲將人像置於視覺焦點，就算畫面比例不大，透過肢體語言也能讓人感染影像傳達出的愉悅心情。（底片掃描, 攝影：Kennychi）

重點提示：

善用長景深與強烈透視效果。
儘量不要將臉部、手臂放在畫面四周。
拍攝時要多溝通，減少尷尬。
若有閃燈補光需要，最好用離機方式。
超廣角鏡頭是玩家嘗試盲拍的第一選擇。

（24-28mm的廣角鏡頭怎麼運用？後面還有！）

24-28mm一般廣角人像指南

一般廣角鏡因發展歷史較久，目前不論是APS Size或全幅機身建議搭配的變焦鏡頭，都具備等效焦段24-28mm左右的廣角端，視角約略在74-95∘，一般拍攝人帶景或紀錄室內聚會，這個焦段即綽綽有餘。相對於超廣角鏡超誇張透視感，但畫面周遭變形嚴重；這個焦段的廣角焦段保有不錯透視效果，且變形控制相對較為簡單。

現在的標準變焦鏡，多以這個焦段作為廣角開端，例如各家的標準變焦鏡皇，皆以全片幅為目標，廣角端設定為24mm。Canon EF-S、Nikon DX、Sony DT等APS size鏡頭，不論是Kit鏡、進階的標準變焦鏡，亦或者前期介紹18-200mm的旅遊鏡，廣角端的焦段，經由片幅換算，也都落在24-28mm的範圍。這個焦段範圍抑制桶狀變形的技術，已經相當成熟，一般只要注意好透視的問題，就能夠獲得不錯的廣角效果。

▲利用超廣角鏡頭拍攝時，容易出現耀光，是優是劣，端看如何應用。（Canon EOS 5D + EF 24-105mm F4 L的24mm端, F/20, 1/200秒, ISO 640, 自動模式, 自動白平衡, 攝影：Kennychi）

所以這焦段最是建議一般玩家，入門學習風景構圖的焦段。而又如前述廣角鏡人像特色中所說，「拍攝廣角人像思維與拍攝風景相同」，所以想開始練習廣角人像，這個焦段算是不錯的起點。

最受歡迎的基本構圖，莫過於三分構圖法，其中兩兩相交的點，就是畫面的視覺焦點，通常我們會將主題與視覺焦點、或構圖的線做結合。例如半身、全身人像的模特兒眼睛，我們就習慣放在焦點或線上。雖然同樣的構圖原則可適用在廣角鏡上，但頭型、臉蛋可能會因為過於靠近畫面邊緣，而有所變形。建議讀者拍攝時，可左右微調角度，或多或少能改善變形的問題。

此外，廣角人像的議題，不見得要把人塞滿畫面，許多時候寬廣、單純的地景，配合模特兒的肢體動作拍攝，雖然畫面中的人不大，但將人置於視覺焦點或三分線上，亦能成為畫面中的重點，進而將肢體動作傳達出來的情緒，與周圍環境結合，散發渲染力十足的作品。

另一個適合使用的時機，便是室內昏暗的環境，以24-28mm焦段而言，手持安全快門約略1/30，穩定一點的人1/15秒應該還能拍出穩定的畫面。對於喜歡紀錄現場光源的玩家來說，只要拉高感光度在配合廣角鏡，就是忠實紀錄現場氛圍，是極為實用的焦段。

▲利用24mm廣角鏡在昏暗的隧道中手持拍攝，能表現強烈的透視效果，又保持穩定清晰。（底片掃描, 攝影：Kennychi）

▲善用廣角鏡，就能將肢體延伸，增加影像張力。（底片掃描, 攝影：Kennychi）

重點提示：

最常用的廣角焦段。
人景合一的好搭檔。
邊角同樣會有變形問題。
可稍微調整角度，讓透視更為自然。
一機一鏡時，室內拍攝的最佳焦段。

（35mm廣角端怎麼拍人像，後面告訴你！）

32-35mm 寫實廣角人像指南

以目前廣角鏡光學設計的進步，許多人會省略掉這個焦段，認為它要廣角效力不夠，又不如標準鏡這麼規矩、方正。其實它的魅力正介於廣角與標準，有兩者的特色，容易取得畫面的平衡與張力。在135系統成為主流後，有很長的時間裡，視角約略62∘的32-35mm廣角焦段，正是變焦鏡廣角端的起始。

早期底片時代，許多傻瓜相機搭配的鏡頭，正是以35mm作為開端，而前些年消費型數位相機剛開始的年代中，雖然內藏的感光元件面積極小，但廣角端亦依循消費者習慣由35-32mm開始。

35mm焦段的廣角鏡，因技術成熟變形抑制極佳，與50mm標準鏡相差不遠，僅視角範圍較大，通常用來拍攝較為寫實的畫面。尤其在空間受限的環境中，拍攝七分身的人像照片，35mm較大視角，與較易控制的透視變形，較50mm標準鏡更適合發揮。

▲35mm定焦鏡變形抑制極佳，適合在狹窄空間拍攝。（Canon EOS 5D + EF 35mm F1.4 L, F/2, 1/128秒, ISO 200, 手動模式, 自動白平衡, 攝影：李雪莉）

▲定焦鏡的大光圈，在只有昏黃路燈的狀況下，依然能拍攝穩定畫面。（Canon EOS 5D + EF 35mm F1.4 L, F/1.4, 1/25秒, ISO 1600, 手動模式, 自動白平衡, 攝影：Kennychi）

成熟的光學設計技術，不但讓這個焦段的變形抑制極為完美，且各廠發表的大光圈定焦鏡，不論是銳利度、色調，都有極佳的表現，大光圈更能營造廣角鏡先天難以表現的散景。前述廣角人像的特色中，我們有提到廣角鏡具有深遠的景深效果，這是來是廣角鏡本身的物理限制。多數時候，我們便依據這先天的特色，來拍攝廣角人像，這也是我們少有看到淺景深廣角人像作品的原因。不過這在大光圈的35mm定焦鏡上，卻因為超大光圈有所打破，這讓我們在空間不夠長的環境下，同時能表現景深與透視。

此外，35mm與前述超廣角及一般廣角不同處，則是35mm拍攝廣角人像的重點不在避開，反而是去追求、善用它的透視變形效果。例如將想要拉長的手腳，朝相機方向延伸，同樣有改善比例的效果，卻又不會過於誇大。同樣的道理，想讓胸口升級，將胸部放置在畫面周圍，並以稍低於下巴的角度拍攝，便能利用透視的變形效應，拍出更顯著的好身材。

35mm焦段定焦鏡值得投資的另一大原因，則是接在APS Size機身後，換算等效焦段約略等於50mm的標準鏡頭。所以不論讀者未來是否會上攻全片幅的數位單眼相機，他都算是「進可供、退可守」的鏡頭，是第一顆定焦鏡的好選擇。

▲35mm定焦鏡，能同時展現透視與景深效果。（Canon EOS 5D + EF 35mm F1.4 L, F/2.8, 1/41秒, ISO 400, 自動模式, 自動白平衡, 攝影：Kennychi）

▲忠實描繪現場空間，讓35mm成為廣角定焦鏡首選（Canon EOS 5D + EF 35mm F1.4 L, F/1.4, 1/25秒, ISO 1000, 自動模式, 自動白平衡, 攝影：Kennychi）

重點提示

介於標準與廣角之間，有兩者特性。
可表現廣角鏡難得的淺景深。
透視效果不會太過誇張。
35mm廣角定焦鏡，是微光人像的創作利器。
定焦大光圈鏡頭值得投資的焦段。

（魚眼也能拍人像？！）

特殊廣角魚眼鏡頭

若想要告訴沒玩過攝影的朋友，鏡頭下的世界是多麼奇妙，筆者想到的第一首選，必然是魚眼鏡頭。能拍攝180∘視角的特殊能力，圓形畫面，就好像我們小時後貼著透明玻璃珠，所看到的世界。

一般衡定廣角鏡的優劣中，常提到抑制變形能力的字眼，其意義就在於能否減少桶狀變形的出現。但魚眼鏡頭卻反道而行，不但不控制反而將桶狀變形效果，作為它的特色。所以利用魚眼鏡頭拍攝人像前，首要觀念就是要如何利用，或避免魚眼的變形。

所有的廣角鏡頭，畫面中央的範圍是變形最少的部分，這個道理在魚眼鏡頭上依然成立，所以想用魚眼鏡頭拍人像，又不想模特兒因為變形效果而扭曲變形，中央構圖是最直接也是最好用的方式。以本單元的例圖中，我們可以清楚看到成效。其實，這與超廣角人像中，我們所建議的拍攝重點，是同樣的道理。

▲人物置中小心控制變形，魚眼鏡頭也能控制變形。（Canon EOS 50D + Tokina 10-17mm fisheye的10mm端, F/8, 1/125秒, ISO 200, 自動模式, 自動白平衡, RAW轉JPEG,攝影：洪嘉徽）

▲魚眼鏡頭拍攝人像最常使用的方式，便是拍出大頭狗式的照片。（Canon EOS 50D + Tokina 10-17mm fisheye的10mm端, F/4, 1/60秒, ISO 200, 自動模式, 自動白平衡, RAW轉JPEG, 攝影：洪嘉徽）

這類影像在魚眼人像中，相當少見，主要原因正因為嚴重的變形，讓拍攝者想要維持模特兒本來面貌並非易事，且用許多人購買魚眼鏡頭的最大原因，正是要追求拍攝極度變形的畫面。而「大頭狗式」的拍攝方式與表現，自然是魚眼拍攝人像的重點。

相對於想辦法去控制變形的做法，極度變形的拍法顯然簡單不少，只要將臉貼近鏡頭，似乎就是有趣的好照片，其實細細觀察，將臉正面、側面，貼近放畫面中間，又或者故意放在畫面周圍，都有不同的感覺。基本概念都是，越靠近鏡頭的地方會變大，其他的地方會縮小，貼近中央的畫面越正常，周圍則會極度彎曲。只要依據這樣的概念，利用魚眼鏡頭拍攝搞笑人像，便很容易發揮。

此外，利用魚眼鏡頭拍攝照片時，較其他廣角鏡更需要注意雜物入鏡，以及鏡頭污損的問題。魚眼鏡頭180∘的視角，一不小心就會讓雜亂物品跑進畫面當中，影響構圖的完整性。例如拍攝俯角時，最容易將自己的腳給拍攝進去，而寬景則容易把其他的遊客或攝影師拍攝進去。

而鏡頭前玉外凸，也是魚眼鏡頭的特色，意謂多數魚眼鏡頭無法外掛保護鏡，在貼近拍攝人像時，距離常常只有短短的幾公分，一不小心就會貼到皮膚而污損鏡頭。雖然對畫質影響不大，但總是心有疙瘩，拍攝時後要特別注意。

▲將人物置中、比例放小，拍攝沒有地平線的風景，魚眼鏡也能拍出超廣角的感覺。（底片掃描, 攝影：Kennychi）