小島 人像寫真 環境特色應用全功略
小島人像創作的重點，主要是想表現出悠閒風格，所以Model不論是肢體或情緒的表達，都要能讓情緒放鬆。一般人像拍攝時，除非Model本身就能自然放鬆，或是攝影師指導與抓拍的功力很高，否則要展現這樣的效果並不容易。不過讀者可以捨棄以往一個指令Model一個動作的方式，轉而嘗試經營一個情境。
例如：點瓶啤酒在島上小店上與Model閒聊，移動自己或同伴位置，就能讓model不自覺的轉向不同方向，讓Model越感受不到拍照指令，越能展現出自然的一面。
特有地形與地質
不同方式產生的小島，其地形與地質自然也能呈現出不同於平常看到的風貌。例如同樣是海邊，蘭嶼是由火成岩構成的年輕島嶼，周圍多為岩岸而沒有細緻沙 灘，但是每個聚落外的港灣，有些是小塊海蝕平台，有些則是平滑石塊，當然更多是水泥鋪建的港口；小琉球則全島由珊瑚礁構成；至於想要在純白沙灘上拍照，澎 湖或關島都是不錯的選擇。拍攝時廣角到望遠焦段都可，如果遇上平靜海灣，廣角鏡可嘗試用高角帶入水面，或是貼近水面水平拍攝，將倒影放入畫面，又或者利用 望遠鏡趁海浪湧起時將海岸延伸感紀錄下來。
▲東清灣位於蘭嶼東部，每到退潮時分，礁岩環抱區域形成平靜的小水池。將相機盡量貼近水面，可以拍攝美麗的倒影。攝影：Louis
拍攝重點是要自然融合 Model 與小島特有地形，因應不同地形可以嘗試用不同角度或鏡頭來取景。例如：小琉球延伸進入海水的珊瑚礁岩，可由較高的地方用俯角方式拍攝，前方地景可嘗試把步 道引入做為動線導引，讓畫面中的 Model 與海岸礁岩連結；而澎湖懾人大型玄武岩是垂直面，拍攝時首要注意還是光線方向要對，以大菓葉玄武岩來說，雖在澎湖最西邊的西嶼，但順光時間卻是在早上，在 此拍攝時，建議採用廣角到標準的焦段，廣角鏡有助於延伸岩壁，畫面上看起來更加壯觀，中焦段能忠實展現岩壁堅硬肌理，而 Model 在此表現著重動作展現，適合一些延展的大動作，用肢體動作讓 Model 與背景產生互動。
▲美麗的芹壁村落，是馬祖北竿吸引無數攝影師前往的重要因素。攝影：嵐楓
特有地形與地質
不同方式產生的小島，其地形與地質自然也能呈現出不同於平常看到的風貌。例如同樣是海邊，蘭嶼是由火成岩構成的年輕島嶼，周圍多為岩岸而沒有細緻沙灘，但是每個聚落外的港灣，有些是小塊海蝕平台，有些則是平滑石塊，當然更多是水泥鋪建的港口；小琉球則全島由珊瑚礁構成；至於想要在純白沙灘上拍照，澎湖或關島都是不錯的選擇。拍攝時廣角到望遠焦段都可，如果遇上平靜海灣，廣角鏡可嘗試用高角帶入水面，或是貼近水面水平拍攝，將倒影放入畫面，又或者利用望遠鏡趁海浪湧起時將海岸延伸感紀錄下來。
拍攝重點是要自然融合 Model 與小島特有地形，因應不同地形可以嘗試用不同角度或鏡頭來取景。例如：小琉球延伸進入海水的珊瑚礁岩，可由較高的地方用俯角方式拍攝，前方地景可嘗試把步道引入做為動線導引，讓畫面中的 Model 與海岸礁岩連結；而澎湖懾人大型玄武岩是垂直面，拍攝時首要注意還是光線方向要對，以大菓葉玄武岩來說，雖在澎湖最西邊的西嶼，但順光時間卻是在早上，在此拍攝時，建議採用廣角到標準的焦段，廣角鏡有助於延伸岩壁，畫面上看起來更加壯觀，中焦段能忠實展現岩壁堅硬肌理，而 Model 在此表現著重動作展現，適合一些延展的大動作，用肢體動作讓 Model 與背景產生互動。
▲蘭嶼北方環島公路的紅色安全圍欄相當顯眼，我們請 Model 背靠上方，在利用序列帶來的延伸感，產生動線指引到畫面中的 Model 身上。攝影：孫宗瑋
▲馬路旁的雜草地也是很好的取景地點，將相機放低，利用小草做為前景，搭配藍天，與顯眼的紅色洋裝，構圖與色彩搭配相當美麗。攝影：早乙女英雄
（以為離島就這麼一點梗嗎？後面還有更多介紹哦！！）
美麗的環島公路
幾乎每個小島都有環島公路，連結港口、聚落，也加深人與大海間的距離。由於公路沿著小島海岸線前進，利用望遠鏡頭壓縮 Model 與背景公路，自然有許多蜿蜒曲線可供取景。在公路上拍照，通常是在不同景點間移動時，隨機停下來拍攝。這也就是我們安排拍攝行程時，時間最好不要抓太緊的原因。此外，拍攝時最重要是注意安全，雖然小島上車子不算太多，但在轉彎死角處還是要避免逗留。除了路上，更好的地方是路旁岩石或大片草原都是很好發揮的景點。拍攝時可以嘗試低視角引入少部分雜草為前景，另有一番風味。
▲曾為前線戰地的馬祖北竿，具有人力挖鑿北海地下碼頭的特有設備遺跡。這類高反差的拍攝環境，可找尋光線透入的區域，利用點測光模式確認曝光，再用 M 手動模式固定拍攝。攝影：嵐楓
▲蘭嶼最著名的影像圖騰莫過於美麗的拼板舟，拍攝時要特別注意不要觸碰船身，並可利用望遠鏡頭縮小光圈拍攝，盡可能讓畫面中的 Model 與船身看起來靠近一點。攝影：孫宗瑋
聚落建築與特殊建物
小島上傳統聚落建築，包含了早年當地人的智慧，以及應對島上氣候環境與資源的巧思，例如：北竿閩南漁村是建構在家族成員的發展；澎湖早年的咾咕石厝，是利用死亡的海底珊瑚骨骼堆積而成；蘭嶼傳統地下屋具良好排水性，冬暖夏涼，以及各部落造型各異的教堂。拍攝時要特別注意許多還是當地人的家，不論是拍攝或是探訪，一定要經過許可。除了聚落建築，生活方式也有許多別具特色的遺跡，包含澎湖石滬、蘭嶼拼板舟等，都是別無分號的特點。不過拼板舟傳統習俗並不歡迎女性觸碰，所以拍攝時可利用長焦鏡，或讓 Model 站在船的另一側，利用錯位來拍攝，當然過了3～6月的飛魚季後，有些推廣觀光行程時，有些船主會開放女性朋友上船拍攝甚至出海體驗，可主動詢問看看。
生活方式不斷變化，小島上不僅有傳統，也有因應現代生活的轉變，例如關島熱鬧的商店街、高級飯店、各種水上活動，澎湖因應強烈東北季風，搭建風力發電廠，成排白色風扇搭配藍天相當美麗。
▲野銀居民林新羽伯伯回家時遇上我們正在進行拍攝工作，熱情邀請前往家中涼台做客，細聞許多趣事。攝影：Louis
▲椰油部落的小朋友們，拉著漂亮的憶憶姐姐坐在屋簷上，分享自己的小地盤。攝影：孫宗瑋
友善的當地居民
小島上居民對外地遊客通常相當友善，不過前提是我們前往拍攝時，也要同樣能展現我們的尊重與禮貌。就以我們前往拍攝的蘭嶼為例，主要居民為達悟族人，有不少人認為達悟族人似乎不是很好客，但事實上卻是一種誤解。以筆者經驗，在島上無論認識與否，達悟族人會主動與對方打招呼，對長者尤其如此。反觀我們前往該地，暫且不論呼嘯而過的機車帶來的噪音，不少擅自闖入當地人房子四周、沒有打招呼就對著對方猛拍的行為，這樣想要當地人友善以對也難。
其實，只要放開胸懷，主動點頭示意、問好，得到的友善態度超乎我們想像。筆者前往拍攝時，當地小朋友帶著我們前往私人景點，圍繞四周一起拍攝，自然而然的互動，不是利用命令引導 Model 所能呈現出來的效果。拍攝這樣的影像，最好採用35mm 到50mm 的標準焦段，且在 Model 與小朋友互動下，由攝影師自行抓拍，這樣最能在影像中流露真實情感。
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