專攻晨昏攝影的 丁健民 ，透過與各地前輩的請益學習，以及跟親朋好友的鑽研分享，這幾年累積了不少使用 黑卡 的經驗。他致力於追求畫面上的每一處細節，希望可以將眼前所見的美景，真實呈現在每位觀者面前，因此除了精進搖 黑卡 的技術，在後製疊圖的部分也下了不少功夫。
易犯的黑卡使用錯誤
以拍攝黃昏來說，從有太陽到沒太陽，再到色溫、夜景出現，不同情況需要裝減光鏡與否，還有不同倍率減光鏡使用時機上的差異，或是在海邊在山上、有雲海沒雲海，刷黑卡的狀況也都不一樣。例如拍101這種城市夜景，在天空藍色溫慢慢消退、地景燈光漸盛之際，我就會由上往下把黑卡慢慢刷下來，而不是由下往上，但很多人還是蓋一半在那邊搖，可能地景有開燈的地方就爆了，而高空已經快要沒有色溫的區域就會變得很黑，所以搖黑卡的方式需要針對不同時間和地點去做改變。
比較特殊、具有挑戰性的拍點
一般來說，海邊是比較理想的拍攝環境，它有一條很明顯的地平線，方便你去藏卡線，相對比較困難的就是高山的地方，像潭腰或五分山，山巒起起伏伏，照平常的方式搖黑卡就會看到山黑一半。這個時候我會配合狹縫黑卡去做處理，或是多次的去刷黑卡，再配合後製疊圖避免這個情形發生。
黑卡之所以有不同的刷法其實都是因地制宜的關係，而我到不同的地方取景會碰到不同的前輩，他們在那邊拍這麼久了，無疑都是箇中翹楚，自然會有因應該處地形地貌的搖黑卡方式，多跟他們請教就會學到不同的處理方法。
▲搖黑卡的方式會針對不同的時間和地點改變，但概念仍是相通的。
有關狹縫黑卡
狹縫黑卡的概念就跟相機上的快門簾是類似的，黑卡上的這條縫可以針對畫面上高光低光不同區域，隨著移動的快慢來做曝光時間長短的控制。它可以處理的狀況很多，舉一個很明顯的例子就是大湖公園，在拍攝日出的時候為了不讓拱橋的部分變成剪影，就可以用黑卡上的這條縫，先在橋身和橋的倒影那塊區域上下來回，讓這個區域多曝光一點，最後由下往上抽起來，就可以讓拱橋和背後山脈都呈現出細節。
▲製作狹縫黑卡要選用塑膠材質才不會有毛邊，不然縮光圈拍攝時會在畫面上拉出一條一條的線。
▲上圖：沒搖黑卡；下圖：使用狹縫黑卡。配合狹縫黑卡拍攝的大湖公園，拱橋不會變成剪影，細節依然可見。
後製疊圖的處理方式
後製對我來說不是為了無中生有，最主要的宗旨是希望我的作品可以更貼近現場看到的狀況，把細節層次處理的更豐富、更完美，並帶有個人風格，這才是我後製的主要目的。有些人會排斥後製，一來可能是因為部分比賽禁止後製，或是覺得一曝完成才叫真實，但我覺得要考量的是後製這個做法的意義是什麼，而我後製只是為了要讓照片更貼近現場狀況，讓不在現場的人也可以透過照片看見我眼前的美好風景。
▲在不同的攝點與其他玩家交流分享，也有助於黑卡技術的精進。
雙黑卡
除了狹縫黑卡，丁健民也跟編輯分享了雙黑卡的拍攝方式。雙黑卡其實是一種修飾的手法，當畫面下方是湖面或水面這種容易高光過曝的場景，可以再用第二張黑卡由下往上遮住這塊區域，讓它少吃點光來呈現更多細節。其他像是在不厭亭拍芒花，或是去六十石山拍金針花，凡是畫面下方有會反光容易導致過曝的景物，都是雙黑卡可以運用的範例。
▲雙黑卡的使用情境。
▲藉由雙黑卡的手法，讓金針花減少曝光呈現較多細節。
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丁健民
網路暱稱霞客丁、半調子，接觸單眼至今大約五年的菜鳥，平日喜好觀察氣象，攝影類別以晨昏夜景為主，希望透過不斷的衝景拍攝來精進觀察與構圖的能力，將所見景致用自己的詮釋與大家分享！
本文同步刊載於 DIGIPHOTO NO.58雜誌
