捕捉現場 微光 的 攝影 作品總能表現特有氛圍，但要拍好這類作品，卻是一般攝影玩家較難上手的題材。除了需要高檔器材來維持影像品質，更是考驗攝影者與對微弱光線方向、質感的掌握。下面我們要針對較容易上手的白天室內高對比微光、室外漫射微光環境，做拍攝建議與作品分享，下面就要告訴大家要怎麼利用這些技巧，在 微光人像 的世界拍出好照片哦！
勇敢向微光環境挑戰吧！
微光的環境有許多，光線變化也大，白天與夜晚的情況不同，室內與室外的情況也有差異，下面會針對稍亮的日間做介紹。器材準備方面，相機的可用ISO越高越好，鏡頭光圈越大越好，如果條件允許，盡可能使用RAW檔拍攝，後製空間可以比較大。攝影者方面，手越穩成功率越高，若是覺得不夠穩，記得尋找附近是否有東西可以讓手支撐，以提高拍攝成功的機率。
建議器材
- 相機： Canon EOS 5D Mark II、Nikon D700以上機種
- 鏡頭： 大光圈鏡頭， 各家系統均有推出50mm/1.4焦段的鏡頭，價格也較為平實，一開始不妨從這顆鏡頭入門。
微光攝影基本功─學會測光
在微光環境下拍攝人像，建議先使用畫面平均測光作為主要測光模式，為什麼這樣建議呢？因為若使用點測光或中央重點測光，測得的光圈快門值會比較極端，很容易會造成畫面過曝或者曝光不足的情況。舉個例子來說，假如畫面的背景是一片漆黑（天色較黑的時刻），這時用點測光或中央重點測光拍攝，當測光的位置在臉部，測光值可能是我們想要的數值，若恰巧測光點在背景，那人臉一定過曝。相反的，如果畫面背景是白色（陰雨或大霧）時背景多為白色，便會拍出剪影的狀況，若使用畫面平均測光來拍攝，雖然臉部會有些曝光不足，但一般RAW檔多可以容許照片EV加減1~2不失真，如果測光錯誤至少還比較能補救，後製也會更為容易，如果希望在拍攝時就要取得正確的曝光值，就要使用M模式來拍攝了。
▲畫面中明暗比例差異不大時，P模式配合平均測光，大多能獲得不錯的拍攝結果。
活用全手動與P模式征服微光
在微光環境中，光線的分佈變化很大，這時我們建議使用M模式。許多新手碰到M模式都會有莫名的恐懼，不知道該如何設定光圈快門，其實一點也不難，微光環境多半會是慢快門，我們可以先測試自己的安全快門值，自己手持可以1/30秒不晃就設定快門為1/30秒，手穩一點可以設1/15秒。
接著用TV快門先決模式，設定快門為自己的安全快門值後，對拍攝者測光來取得所需的光圈值，如果有過亮或過暗的情形，再視情況調整。若測光後得到的光圈值較小，也可以放大光圈來適度調高快門速度，並不需要讓自己拍攝時的快門值一直處於慢快門，上述的情形只是提供一種方式，要記得自己是可以變通的。
要是現場光線不斷地變化，可能來不及用M模式來調整，可以使用P模式加減EV曝光補償來取得較正確的光圈快門值，但用P模式的話光圈快門的組合可能會不斷變化，每當構圖或拍攝位置改變，就要重新調整曝光補償，建議每拍攝幾張最好就檢視一下自己拍攝的照片，誤差才不會太大，這樣操作上雖然麻煩，但在光線不斷變化地惡劣環境下，卻是一個保險的作業方式。
▲採用P模式每拍幾張要檢視成果，並適度調整曝光補償。
灰階濃度條（11階）
「中間調」簡單說就是不會太深也不會太淺的顏色，將此顏色去除飽和度，會變成濃度適中的灰色，中間調的重要性與相機測光方式息息相關。由於大多數人拍攝的主題多以人像、風景為主，而膚色與綠色植物等，反射光線的比例大約為18%，大約為第五階，所以相機測光表也視拍攝主體的反射率為此。找到合適的中間調做測光，是學習準確曝光的基本。
（難道天氣不好時，只能唱著莫文尉的陰天，大嘆天公不作媒嗎？）
打敗不佳氣候─室外昏暗環境
日間微光除了室內高反差的環境外，另外還有一種狀況是在室外陰暗環境。如大雨、大霧或快要下雨的時候都是這樣的光線環境。這時候的光線用肉眼比較難感覺出方向性，當我們找到光的方向後拍攝人像，會出現不一樣的美感，如果找不到，就要靠測光來取得正確的成像。
▲這張照片可以看到光從Model的右邊照過來，左邊較暗，這是移動觀察過後的結果。拍攝資訊：Canon EOS 5DEF 50mm F1.4。光圈F1.6,快門1/100秒,ISO 800,M手動模式,自動白平衡,RAW轉JPEG。
測光在這環境是很重要的一個環節。在遇到這樣陰暗環境時，因為背景多為白色，相機測光系統很容易被騙而使照片拍出來偏暗，再加上無法用肉眼找到太陽光方向，很容易讓攝影者感到茫然。建議不同角度先多拍幾張觀察，曝光若不足亦可將光圈調大，或降低快門，甚至調高ISO來拍攝。當快門速度已降至安全快門1/60秒以下時，記得要找東西來支撐自己的手臂，比如電線桿或路樹，當然，將相機裝上腳架也是一個很好的方法，但要注意是否會影響到拍照的節奏與取景構圖的靈活性，避免拍出來的人像不夠自然。
▲在陰天拍照由於對比不強，拍攝人像時要注意服裝上的搭配，盡可能穿著鮮豔一點的衣服，在畫面裡人物主體就比較會被凸顯出來。拍攝資訊：Canon 5D EF 50mm F1.4。光圈F2.2,快門1/60秒,ISO 200,M手動模式,自動白平衡,RAW轉JPEG。
▲Model手上所拿的花與背景形成很大的對比，在白霧的氣候下背景幾近為白色，這時鮮豔的顏色在畫面中會變得顯眼。拍攝資訊：Canon EOS 5DEF 50mm F1.4。光圈F1.6,快門1/100秒,ISO 100,M手動模式,自動白平衡,RAW轉JPEG。
▲為了讓Model身上有光線，請她站在樹林口，光線所及的交界處，Model因為有被光線照射到亦顯得更為立體。拍攝資訊：Canon EOS5DEF 50mm F1.4。光圈F1.6,快門1/160秒,ISO 200, M手動模式,自動白平衡,RAW轉JPEG。
拍攝重點：
- 陰暗環境背景多為白色，因雨水、霧氣均會反射光線，遠看會讓眼睛感覺是白色的關係。
- 可攜帶手持式測光錶，迅速獲得更準確的光圈／快門值。
- 運用單腳架，在穩定性與機動性中找到平衡。
- 利用相機LCD看照片曝光是否正確，需注意的是各相機螢幕的亮度不儘相同，僅供參考並不一定很準確。
- 拍攝的地點若有雨或大霧，天氣可能會比較寒冷，建議多準備禦寒衣物、毛巾或薑茶，體貼別人也照顧自己。
（後面告訴你在高對比的拍攝環境下，該怎麼做~）
征服高對比環境─白日窗邊環境
生活中到處有高反差的攝影環境，比方說是落地玻璃門與窗邊。這些地方的光線並不是很好，很多人也不曾在這些地方拍攝，其實在這些地方也可以拍照，效果還可能出乎我們意料之外。
如果想在室內利用窗外照射進來的光作為主光源來拍照，首先得確認光線照射的範圍。由於這種環境多屬高反差環境，光線大都清晰可見，所以要確認並不難，至於範圍需要多廣並沒有一定限制，基本上只要能滿足攝影者的需求及可。
▲拍攝環境是在天井旁邊，讓Model站在天井光線照射範圍的邊角，光線因而產生明顯的方向性，背後白色牆壁亦產生背景光效果，利用單純背景，把她放在中央可強化視覺焦點，凸顯個人特色以及衣服色彩。拍攝資訊：Canon EOS 5D Mark IIEF 35mm F1.4L。光圈F2,快門1/100秒,ISO 400,M手動模式,自動白平衡,RAW轉JPEG。
接著要注意的是光線照射的路徑，很多高反差環境的光源與環境光線相比都是相當強烈的，在這樣的情況下，若是擋到光就會是相當明顯的事，儘管觀景窗的視野多有95%以上，拍照當下有時很難注意到這麼多，部分陰影或許不容易發現，但照片放在電腦螢幕看就相當清楚，如果事前能注意到，拍攝時便能避免多於陰影的產生。比方說，我們想順光拍攝被攝者的正面，很容易一不小心就會擋住光源，繼而產生不必要的陰影，若攝影者超過一人，在狹小空間裡面更容易擋到光線，必須輪流卡位才能順利拍攝。
如果上面所說的外在因素都注意到了，再來要考慮的就是內在因素，也就是相機測光的問題。在高反差的環境下，建議使用M模式做為拍攝方式，光圈與快門的組合可以使用測光表，或先用P模式測光來做調整。之所以要這樣做，是因為在微光環境下平均測光所測得的光圈快門值，很容易讓我們想拍攝的被攝主體過曝，因為是平均測光，測光系統會將畫面裡沒有光線的部分與被攝體一併計算。假設用P模式所測得的光圈是F4，快門1/125秒，會發現拍出來的照片過亮，便可以手動調暗一格光圈為F5.6試試看，不夠的話可以再調整，這樣會比就容易測出真正所需的光圈快門值，拍出來的照片也會更好看。
▲這張照片為了讓Model可以被斜射進來的光線照射到，Model必須坐在地上才可以才行，由於浴室室內空間相當小，拍攝時要避免自己擋到光線，以免產生多餘陰影，進而破壞整個畫面。拍攝資訊：Canon EOS 5D Mark I IEF 35mmF1.4L。光圈F1.4,快門1/10秒,ISO 1600, M手動模式,自動白平衡,RAW轉JPEG。
▲適度調整模特兒臉部角度，利用光影效果讓立體感變得更明顯。拍攝資訊：Canon EOS 5D Mark IIEF 35mm F1.4L。光圈F1.4,快門1/30秒,ISO 1250,M手動模式,自動白平衡,RAW轉JPEG。
拍攝重點
- 可攜帶手持式測光錶，迅速獲得更準確的光圈／快門值。
- 狹窄室內環境，少量溢入室內的自然光，容易被攝影者自己擋住，拍攝時要特別注意畫面四周。
- 嘗試不同構圖方向來利用戶外光源。
- 利用牆角的兩面牆，若是白色牆面，可視為反光板，用來減低對比。
- 廢墟破掉的天花板會出現頂端聚光效果，可拍攝沐浴在光束下的感覺。
延伸閱讀
Kenny Chi 紀重賓
目前為專職婚禮攝影師，主要擅長人像與生活隨拍。除了數位單眼外，也使用GRD作為隨身機，亦喜歡使用底片記錄生活，如果對Kennychi的作品有興趣，不妨至無名網誌 http://www.wretch.cc/blog/kennychishot
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作者/攝影>>Kennychi
本文同步刊載於 DIGI PHOTO 雜誌 NO.40
