一般人對 新聞 攝影記者 的印象，大概就是電視螢光幕上，那群拿著攝影機或相機，拼命向前擠的一群人。其實新聞攝影的工作並不僅侷限於此，除了每日發派各類新聞之外，還有深入且富創意性的攝影主題，發揮照片無聲的影響力。下面我們將採訪曾於 中國時報 服務的攝影記者高政全，藉由他的工作實錄，帶大家來了解新聞攝影記者是如何進行工作的哦！
攝影記者的任務
攝影記者首要工作，就是拍攝報章雜誌的照片，並透過生動有力影像，強調事件議題過程與結果。高政全曾任職於中國時報，擔任新聞攝影工作者，主要負責政治新聞、消費線新聞、與突發社會新聞，每天都有數則新聞事件需要拍攝，所以幾乎是從早到晚行程都排滿，雖然工作如此繁忙，但身為攝影科班出身的他，仍舊不會放棄任何學習的機會，在工作之餘攻讀圖文傳播碩士學位，也時常創作獨具風格的個人作品，嘗試更多影像可能性。
跟時間賽跑，是攝影記者的最佳寫照，因為工作性質，攝影記者幾乎不需天天進到公司上班，可別以為這是一個輕鬆的工作，這是因為攝影記者工作地點不固定，加上時常要趕場，又必須在截稿時間前把照片發出去，所以政全平常除了一大包攝影器材外，還必須隨身攜帶一台筆記型電腦，照片拍完以後就要立刻透過3G無線網路上傳。此外，每週必須安排輪班值勤突發新聞，拍攝火場、車禍⋯⋯等社會新聞，因此時常親眼見到許多觸目驚心的畫面，而當下又必須冷靜拍攝，將事件現場盡可能客觀且完整記錄下來，這就是新聞攝影工作的真實內容。
▲2004年9月11日，強勁的西南氣流為北台灣帶來大量雨水，造成北市南港區嚴重淹水。
▲火警現場分秒必爭，這時就只能靠攝影記者的直覺，來構圖與設定相機參數拍攝。
俄羅斯採訪的一日
在一次機緣下，政全陪同文字記者前往俄羅斯進行參訪，這次的主題是俄羅斯的政治、經濟、文化與生活，還有貧富差距，主要配合金磚四國國家專題，拍攝專題文章用的配圖。
採訪準備
行前準備除了日常用品外，最重要的就是攝影記者的第二生命：相機；政全平常慣用Canon EOS 5D Mark II與EOS 1D，攜帶的鏡頭為24-70mm標準與70-200mm望遠鏡，選擇這兩支變焦鏡頭的理由，主要是因為拍攝新聞現場，很難有機會仔細構圖，或是自由移動位置，且記者離被攝者不是很近就是很遠，因此這兩支焦段差異甚大鏡頭補齊焦段，自然成為政全拍攝新聞專題的最愛。抵達俄羅斯首都莫斯科機場後，便與當地的新聞台記者會面；因為出發前事先透過台灣駐俄羅斯代表處，聯繫當地媒體協助擔任嚮導，其好處是一來可以節省時間，二來不必擔心找景點與行程問題，所以政全認為，主動尋求各種協助，也是從事新聞攝影的基本功之一。
經營拍攝主題
由於這次拍攝重點，放在俄羅斯貧富差距議題，政全開始思考與預想照片切入的重點為何，才能拍到精彩且符合主題，這點對攝影記者來講，相當重要，也是攝影的核心價值。目前俄羅斯雖逐步脫離共產社會走向開放，在某些程度仍屬於保守，所以在很多室內場合不能自由拍照，這些場合包括地鐵、機場於其他室內公眾場合。
上午政全決定先前往市區的教堂參訪，俄羅斯人的信仰以東正教為主，且這些大教堂都有久遠的歷史，裝潢也非常漂亮。因為配合文字記者的採訪，又怕相機鏡頭與快門聲影響他人，於是政全將廣角鏡頭裝上，把相機藏在外套或拿在手上，使用快門先決模式配合高感光度，以盲拍方式取景，這是權宜之計，也能拍攝到所需的畫面。
▲莫斯科市內的教堂相當華麗，且歷史相當悠久，是俄羅斯人的宗教信仰中心。
比起制式的人物專訪拍攝，攝影科班出身的政全，更眷戀於街上人們的文化與生活方式，所以幾乎整個下午，都花時間在街道、百貨商場與人群聚集的廣場，他認為，想拍出更精彩畫面，就要暫時放下記者身分，以身為「遊客」的好奇心來拍照，就能看見更多不同稍縱即逝片段。這次採訪正逢俄國大選，前往紅場的路程中，巧遇支持總理普丁的青少年團體「Nashi」，在街上大肆慶祝「梅德維捷夫」當選俄國新任總統，政全就拿出先前申請的採訪證，跟著當地新聞媒體一起拍攝，一群俄國青年穿著藍紅色系服裝，邊吶喊邊揮舞旗幟的景象。
▲支持普丁的青少團體「Nashi」，於大選後盛大慶祝梅德維捷夫當選新任總統。
抵達莫斯科知名的「紅場」，遇到一名乞丐身上掛著紙板，上面寫滿對俄國總理普丁的不滿，形成強而有力畫面，那該如何接近他並拍攝？這時政全突發奇想，想起自己是亞洲人面孔，所以很容易被當成觀光客，觀光客拍照應該也是當地人司空見慣的行為，便拿起相機要求跟他合照，拍完後用相機螢幕秀出照片，與對方建立互信後，基本上就可以正大光明拍下想要的照片，也成功透過影像來呈現乞丐與背景紅場之間的衝突感。
▲像俄羅斯這種經濟快速成長的國家，經常面臨貧富差距甚大的問題。一位遊民帶著紙板於紅場前乞討，板子上貼有總理普丁照片，表達對政治的不滿。
晚上離開紅場後前往商店街，在莫斯科，精品百貨店是富人專屬的場所，因為那裡消費水平還比歐美高上許多，也造成莫斯科相當明顯的貧富差距。莫斯科的商店街裡有許多令人熟悉的事物，吸引政全的目光，那就是來自台灣的名產：茶葉跟電腦。俄羅斯的高緯度對種植茶葉來說相當不利，所以茶葉就必須仰賴自亞洲進口，售價也相當昂貴，自然而然成為這些新興「新俄羅斯人」奢華生活中的一部份。在莫斯科市區3C商場裡，最受歡迎電腦品牌，則是大家耳熟能詳的宏碁與華碩，尤其以頂級機種最為熱銷，莫斯科富人擁有極高消費能力的最佳證明，而政全也透過影像忠實紀錄，來為台灣產業加油打氣。
▲因為俄羅斯一年四季天氣寒冷，因此溜冰滑冰是全民運動，無論富有貧窮、男女老少都能輕易享受這種樂趣。
▲蘇聯帝國雖已走入歷史，新世代年輕人不曾感受過戰爭與冷戰陰影，在莫斯科戰爭勝利公園內拍攝婚紗。
▲台灣生產的高級茶葉，在莫斯科商場專門店內販售，價格高貴，是富有人的奢華享受。
（哪一種類型的題材，會是政全卸下工作後的最愛呢？）
關於影像創作
因為工作崗位，政全經常跟著消防隊跑火場，拍下許多令人震撼的火災現場照片，2005年以消防隊攝影集獲得曾虛白新聞攝影獎後，也因此意外開啟了一段新的創作旅程。在一次火場意外中拍攝新聞照片，恰好有個畫面是消防隊員手持電鋸，鋸開畫有塗鴉的鐵捲門，這個畫面給了他一個靈感，台北街道塗鴉這麼隨處可見，何不開始著手紀錄塗鴉文化？於是政全開始尋求願意合作的街頭塗鴉藝術家，開始拍攝街頭塗鴉主題；台灣街頭塗鴉的人大致分為三種，其一是非法塗鴉，堅持叛逆精神，其二是合法塗鴉，享受正當休閒，最後為商業塗鴉，藉著塗鴉賺錢。
▲拍攝這張火場消防隊員鋸開鐵門救援的照片，正好給與政全紀錄塗鴉創作者的靈感。
在台灣，街頭塗鴉是一門遊走在法律邊緣的藝術，透過與塗鴉團體的接觸與朝夕相處，一起瘋狂、一同冒險、一起被警察抓，政全說：「其實這些塗鴉者並非故意挑戰公權力，而是想要自己的作品被更多人看見。」雖然警方以油漆刷白牆面，加碼檢舉獎金......等強硬手段，企圖讓塗鴉消失，卻也迫使這些塗鴉客去挑戰更高、更危險的地方噴畫。他認為，與其一味阻止，不如透過影像敘事，教育下一代正確觀念，學習欣賞、接納不同事物，未來只要塗鴉畫在對的地方，也能建立新的藝術價值。
▲街頭塗鴉是台灣街頭常見的景物，記錄這些塗鴉工作者的藝術創作與生活態度，相當有趣且富話題性。
除此上述創作外，政全也時常支援消費影劇組，與許多知名藝人合作，加上認識的塗鴉藝術家幫助，拍攝一系列以「對話」為名的攝影作品。攝影師與藝人之間的引導、溝通與互動，就是一種型式上的對話，這組照片呈現方式，包含了藝人與政全本人的肖像，最後再加上塗鴉符號大膽點綴，展現出富有時尚潮流的現代感。
▲「對話」創作系列：高政全+楊采妮+塗鴉藝術家debe。
▲「對話」創作系列：高政全＋阮經天＋塗鴉藝術家colasa。
心路歷程
政全1999年畢業於美國加州雷尼學院，在學主修攝影科，他回憶，有一堂主修課就叫新聞攝影，當時數位相機仍未普及，教授仍要求學生以最快速度，將底片處理並沖洗出來，「期末考當天是考照片發稿，所以大家都在搶著用暗房，」他笑說，「我確定拍到可以的照片後，不管一捲底片是否拍完，就直接衝回暗房沖洗。」。他補充，雖然現在攝影記者人手一台數位相機，也有了3G網路與小筆電可以直接發稿，但時間壓力，仍是一名攝影記者每天必須面對的課題。
▲在立法院前拍照。大批警察駐守立法院門口不讓記者進入。
▲協助警方救援翻覆的計程車，將受困司機與乘客救出。
▲拍攝新聞照片經常身處事件其中，這時要眼明手快，拍完照片後立即抽身自保。
畢業回國後，政全的第一份工作是在出版社擔任攝影編輯，之後轉任中國時報攝影記者，至今也邁入第七個年頭。除政治、演藝與消費新聞外，社會突發新聞，也是政全努力經營的目標。
他說，其實攝影記者並非都如外面所言，這麼冷血、嗜血。因為照片只能說明一個角度。他回憶，有一回拍攝計程車翻覆的意外，各家平面攝影記者都在第一時間趕到現場，同業先拍攝幾張照片後，立刻幫忙警方推車救援，並非只是袖手旁觀，而他也馬上拿起相機紀錄現場，用真實影像為攝影記者平反。經歷過大大小小的新聞事件，雖然只是工作一部分，未來政全仍繼續試圖在攝影中，找尋影像的價值與意義。
▲等待新聞時，各家媒體同業習慣聚集在府院部會記者室，一起討論新聞時事與交換心得。
▲無線電對講機是掌握突發新聞的重要利器，也是攝影記者們不能說的祕密。
▲通常下午四、五點之前要趕著將照片上傳至發稿系統，所以必須透過筆電加上3G等無線網路進行圖文上傳作業。
高政全
曾擔任中國時報八年攝影記者， 其中耗費兩年半時間深入拍攝台灣塗鴉文化，透過影像展覽及媒體報導，讓更多人瞭解塗鴉文化
2010 外籍勞工在臺側影攝影比賽第一名
2009 社會光明面新聞攝影獎
2008 第22屆吳舜文專題新聞攝影獎
2006 全國消防攝影比賽第二名
2005 第31屆曾虛白新聞攝影獎
Flickr：http://www.flickr.com/photos/chunpower/
延伸閱讀
從戰地孤兒到百萬巨星，專訪 美國攝影師 伊萊．律德 Eli Reed
本文同步刊載於 DIGIPHOTO 雜誌 NO.44
