在買了棚燈，究竟要拍甚麼呢？當初筆者購買第一支棚燈也充滿了這疑問，所謂萬事起頭難，因此找了最熟悉、最有興趣的人像，與隨手可得的產品，不斷練習控制光線，進而善用燈光。接下來將介紹單燈於商品及人像上的運用，採最簡單的透射傘、描圖紙、蜂巢為控光工具，呈現基本的用燈手法，讀者們可試著更多變化，讓自己燈光實力更進階！
在進行燈光使用範例解說之前，筆者想請各位讀者回想以前美術課的素描單元，曾經面對水果、蔬菜、杯子、石膏像……等物體，畫上好幾個小時。
為何說到這呢？如果讀者們跟筆者一樣瘋狂，也可以到台北縣復興美工附近的美術店，買一個石膏像回家（現在好像不容易買到囉！），接著利用單燈在石膏像的前後左右360度繞一圈的每個位置，各按一下快門，觀察燈光位置、強弱、角度、不同的控光工具……所得到的每張影像差異，相信你可以更快進入棚燈世界！
金屬背景的手錶
由於這支天梭錶，是全金屬設計的機械錶，為了表現其整體質感，我們決定採用金屬條紋的背景，所以需要的道具必須有金屬條紋的鐵片，還有增加氣氛的大型螺絲，控光工具則僅需描圖紙及一片反光寶麗龍板即可（可從拍攝現場照片看出）。
拍攝時得注意的是單燈下燈的位置，與金屬錶面、錶帶反光面的關係，單燈透過描圖紙的用意就是讓攝影者本身將燈光透過描圖紙後，能否描出手錶完整線條，及表現金屬面；然而，反光板的用意就是反射燈光補另一面沒有受光的暗面，作用是降低反差，並將整體質感呈現出來。
▲拍攝現場與成品照（OLYMPUS E-510+ ZUIKO DIGITAL 14-54mm f2.8~3.5的54mm端。f/14, 1/80秒, ISO 100, 手動曝光, 自動白平衡, RAW, Comet TWINKLE 04FⅡ×1, 攝影：陳金燾）
布面背景的手錶
該天梭錶錶帶設計並非金屬質感，因此我們換一個布面背景，呈現跟前一個影像完全不同的視覺刺激，所以準備需要的道具為布面背景，並將布面折出一些皺折增加整個畫面的層次感，控光工具則僅需要描圖紙、一片反光寶麗龍板即可（可以從拍攝現場照片看出）。
拍攝注意事項跟前一張基本上是相同的，單燈下燈的位置，描圖紙的角度，還有反光板反射光線補在暗部的區域，為求將整體質感表現完美，讀者們可多試幾個不同燈光角度與強弱，另外，光圈變化決定景深的深淺，你也可以在燈光強弱更改後，變化所設定的光圈，看看整體畫面呈現的差異。
▲拍攝現場與成品照（OLYMPUS E-510+ ZUIKO DIGITAL 14-54mm f2.8~3.5的54mm端。f/14, 1/80秒, ISO 100,手動曝光, 自動白平衡, RAW, Comet TWINKLE 04FⅡ×1, 攝影：陳金燾）
（那鋼筆要怎麼拍呢？請見下一頁）
鏡面上的鋼筆
挑選的深色鏡面背景，可以將主體影像印在背景上呈現倒影，一方面可強調出商品優點與整張畫面的氣氛，另一方面乾淨的背景，讓鋼筆更跳脫背景，顯得更佳搶眼。控光工具不可缺少描圖紙，但是反光寶麗龍板的使用與否，就完全依攝影者本身想要怎樣的畫面而決定（可以從拍攝現場照片看出）。
拍攝時，燈光架設位置，剛好是拍攝者正對面，對於鋼筆而言，是從背後上方打下來的光，透過描圖紙剛好將鋼筆反射面的質感勾射出來，其實單燈透過描圖紙，只要抓好鋼筆反射面的表現，一般來說，不難拍出很棒的作品。至於要不要補上反光板，或是該怎麼補，這方面也是需要讀者多去體會，才會找到自己喜歡的風格。
▲拍攝現場：由於鋼筆體積屬瘦小，要讓它在鏡面上可以擺放自然的角度，需要黏土輔助固定。
▲上圖為無使用反光板拍攝的成品。下圖則有使用反光板，補其暗面的作品。（OLYMPUS E-510+ ZUIKO DIGITAL 14-54mm f2.8~3.5的54mm端。f/16, 1/80秒, ISO 100, 手動曝光, 自動白平衡, RAW, Keystone i 200×1, 攝影：陳金燾）
毛料上的鋼筆
挑選白色毛料背景，目的想讓女用鋼筆跳脫出清新的感覺，不過要注意盡量不要讓白色毛料遮住主體，也得小心過多毛料沾附在鋼筆上，再則，出光的大小及光圈的設定，非得利用測光錶精確測光才行。
控光工具不可缺少描圖紙、反光寶麗龍板以及自製的檔光板（可以從拍攝環境照片看出）都是必備的工具。
在拍攝這張影像時，我們在相機前多加了一塊黑板，因為少了這片，攝影者本身就
會「穿幫」在鋼筆的反射面上，因此利用黑色面朝向鋼筆，可以將自己避開在反光面出現，這是拍攝反光面多的商品必須要注意的細節。
▲拍攝現場：這是一個自製的小道具，是採用一片薄的寶麗龍板， 一面保留原本的白色，用以反光用；另一面貼上黑色的紙， 用以檔光，黑色面常用於拍攝金屬質感的商品。
▲OLYMPUS E-510+ ZUIKO DIGITAL 14-54mm f2.8~3.5的54mm端。f/13, 1/80秒, ISO 100, 手動曝光, 自動白平衡, RAW, Comet TWINKLE 04FⅡ×1, 攝影：陳金燾
本文同步刊載於DIGIPHOTO雜誌NO.27
