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只聞樓梯響的Canon 5D Mark III，已經搔得大家心癢難耐，但遲至今日仍未有確切的資料流出，讓許多想上全片幅的朋友乾坐枯等。只是，在無敵珊出現前，5D Mark II已調降了七張小朋友，讓久等的朋友們殺紅雙眼。究竟要等新機還是敗舊機，以下就由編輯部整理5D Mark II的六大基本須知，可做為各位讀者入衡量現在敗入還是遠目新機的參考指標。

高感光性能

為了與同階全幅機Nikon D700相庭抗禮，5D Mark II將最高ISO值一口氣提升至25600度（HI2），是前代機種EOS 5D最高ISO 3200的8倍之多，將可提供使用者更大的操控彈性。除了高感光性能外，5D Mark II也可將ISO最小值調降至50度，而這將有助於夜間影像長曝的純淨性。

ISO 1000~25600下的畫質表現

有了超高ISO值，相對的雜訊抑制也成為許多攝影玩家關注議題之一。5D Mark II因為CMOS面積大，且像素間點距寬，加上新一代DiGiC 4影像處理引擎清除雜訊的效果良好，基本上ISO 1000之前的影像都相當純淨，因此筆者將ISO值的測試重點集中於ISO 1600以上，比較容易看出5D Mark II的高感光表現狀況。從右側範例不難發現，5D Mark II即使到了ISO 3200～4000，仍有相當高的影像純淨度與層次表現，雖然再往上就有明顯噪點產生，但若只是生活記錄或者小尺寸輸出，其影像畫質還在可接受範圍內。

高ISO值的實際應用

若沒有輸出大尺寸照片的需求，5D Mark II在ISO 6400下的表現已令人相當滿意，不管是要放在網路發表或者A4尺寸輸出，都能獲得不錯的成像效果。另外，若要輸出海報或者A3以上的相片尺寸，建議將感光度控制在ISO 1600以下，在畫質呈現上可能會較為理想。

有了傑出的高ISO表現，5D Mark II搭配定焦大光圈鏡頭，進行室內、夜景或是夜間街拍，ISO值使用約1600至3200度左右，不需腳架就能以手持攝影拍出清晰明亮的影像，因此建議讀者在購買5D Mark II時，不妨將標準、廣角大光圈定焦鏡頭一同列入購買清單中，這樣它們將成為你街頭速寫與影像紀錄的得力助手。

▲運用現場光源配合高ISO拍攝人像，不但亮暗細節分明，就連模特兒的膚質也能忠實呈現。（Canon EOS 5D Mark II+EF 50mm F1.4 USM端。F/1.4, 1/30秒, ISO 1600, 程式曝光, 自動白平衡, sRAW2轉TIFF, 評價測光, 攝影：紀重賓）

▲只要大光圈鏡頭搭配高感光運用彈性，即使室內手持拍攝，也能拍出清晰銳利影像。（Canon EOS 5D Mark II+EF 50mm F1.4 USM。F/3.5, 1/320秒, ISO 4000, 光圈先決, 自動白平衡, JPEG, 評價測光, 攝影：林家興）

DPP 3.5.1版的應用

新版本的Canon影像後製軟體DPP（Digital Photo Professional），也隨著5D Mark II問世而更新至3.5.1版；最新版的DPP影像軟體除新增5D Mark II RAW檔編修外，也加入5D Mark II與EOS 50D的sRAW檔雜訊消除功能，同時也可辨識5D Mark II所攝錄的FULL-HD高畫質影片。

利用DPP+RAW檔消除雜訊

5D Mark II的RAW檔搭配DPP 3.5.1具有高彈性的影像後製空間，如同EOS 50D一般，雜訊抑制強弱調整分為20個階段，也具備自動亮度優化、鏡頭暗角與變形校正等功能。由於5D Mark II的RAW檔影像寬容度相當高，可執行後製的空間也更大，在拍攝RAW檔時，建議將5D Mark II機身內建的雜訊消除與亮度優化功能關閉，如此一來RAW檔就能保留較多細節，以利後製編修。

使用ISO 3200的高感度拍攝手持夜間街景，然後透過DPP 3.5.1執行雜訊消除的動作。經過5D Mark II全片幅CMOS與DiGiC 4加持優化下，ISO 3200的RAW檔照片即使放大至100%觀看，除了高ISO粒子以外，只有很細微的紅、綠、藍三原色雜訊噪點。

使用DPP 3.5.1內建的雜訊消除功能時，將參數調整至9到20格，照片細節就會開始流失，研判應該是過度消抹雜訊造成的結果，而1至4格則沒有太大功效，因此建議將參數視情況調整至5～8級，應該會有較為理想的成像品質。

RAW+DPP有效解決曝光過度、不足問題

曝光修正的實拍項目，筆者將5D Mark II調整為包圍曝光模式，設定曝光值為±1與±2EV來做測試，使用DPP 3.5.1來做加減曝光的動作，並與正確曝光之照片作比較。經過測試後發現，5D Mark II在亮、暗部細節的保留相當完整，-1EV與-2EV都可以透過DPP 3.5.1拉回正確曝光值，且色彩與解析度幾乎沒有減損。

另外，在+1EV與+2EV的情況下，+1EV值拉回正確曝光值的效果較佳，看不出來有經過後製修正，而+2EV的情形，細節雖然完整，但是亮部的色調與反差已出現變化，由此建議讀者在面對反差較大、光線複雜的場景，可以利用5D Mark II高寬容度的特性，將曝光值設定為-0.3EV至-1EV之間，並以RAW檔拍攝以增加後製空間。

▲利用RAW檔拍攝配合DPP軟體後製，呈現出的影像細節與解析度更加清晰自然。（Canon EOS 5D Mark II+EF 50mm F1.4 USM。光圈F/3.2, 快門1/50秒, ISO 4000, 光圈先決, 自動白平衡, JPEG, 評價測光, 攝影：林家興）

▲DPP軟體有提供20級雜訊抑制程度可供套用。

寬容度測試

將5D Mark II調整為包圍曝光模式，設定曝光值為±2EV並使用RAW格式拍攝同一場景，將相機標準測光值作為基準，使用DPP曝光修正功能將照片拉回原曝光值，藉此觀察5D Mark II在影像寬容度上的表現。

▲正常曝光

 
▲＋2eV→調校結果

 
▲－2eV→調校結果

 

（後面告訴你Canon 5D Mark II在鏡頭搭配上的運用哦！）

全片幅5D Mark II與鏡頭之搭配運用

全片幅DSLR在鏡頭的選擇使用上，較APS-C規格DSLR更具優勢。以往有些鏡頭焦距經過APS-C乘上1.6倍的焦長換算以後，在實用度上往往大打折扣；如規格為24-105mm的中廣角標準鏡，搭配APS-C規格DSLR使用時，焦距會變成38-168mm，這時則必須多攜帶一顆10-22mm或是12-24mm的APS專用廣角鏡頭來彌補廣角上的缺憾。

解放鏡頭原有的視野

由於5D Mark II使用135mm全片幅CMOS，因此在鏡頭的選擇與運用上較多樣，不需要換算焦長的優勢，讓許多24mm、28mm起跳的鏡頭，重回實用的中廣角標準鏡，而50mm、70-200mm等焦段鏡頭也不會因視角的變化，在室內攝影時常面臨退無可退的窘境。

許多Canon玩家的第一顆原廠L鏡，也是筆者愛用的EF 17-40mm F4L USM鏡頭，在搭配全片幅5D Mark II時，更能發揮其超廣視角的魅力。筆者使用APS-C規格的50D搭配上17-40mm使用時，有效視角等同於28-64mm的標準鏡頭，而搭配5D Mark II使用後，則變回拍攝風景的超廣角鏡頭，但相對而言，使用者在攝影構圖上的習慣也必須重新適應。

全片幅鏡頭景深的變化

由於5D Mark II片幅尺寸大，因此在景深的變化上與APS-C格式DSLR有所不同；在與攝影主體相同對焦距離、鏡頭視角的狀況下，5D Mark II光圈F4的景深大約為APS-C格式DSLR的F2.8，舉個例子來說，5D Mark II使用28mm F4攝得的景深，約等同於50D使用17mm （換算後約為27mm） F2.8所得景深，因此在使用全片幅5D Mark II時，景深會較APS-C格式DSLR來的淺。

而由APS-C規格DSLR轉換至5D Mark II的攝影者，在使用時要特別注意，拍攝風景若要取得較深的景深，要比使用APS-C規格DSLR時多縮個一至二級光圈，才能獲得大致相同的景深範圍。另外，拍攝人像時也要特別注意，盡量不要將鏡頭光圈開得太大，以免景深太淺而造成Model眼睛清楚、下巴模糊或是脫焦的情況發生。

▲將全片幅5D Mark II與APS-C規格的50D，同樣裝上EF 17-40mm F4L USM廣角鏡頭，在相同地點、角度拍攝，由此可看出全片幅與APS-C格式之間，鏡頭視角、透視感的變化與差異。

▲EOS 5D Mark II@17mm（全片幅，視角不需經過換算）

▲EOS 50D@17mm端（APS-C片幅，換算135片幅視角約為27mm）

▲EOS 5D Mark II@40mm（全片幅，視角不需經過換算）

▲EOS 50D@40mm端（APS-C片幅，換算135片幅視角約為64mm）

讓5D Mark II支援APS-C專用鏡頭的小撇步

相信有不少攝影玩家是由APS-C機身升級成5D Mark II，在踏入全片幅領域之後，一定有不少APS-C專用鏡頭還留在身邊，送去二手市場低價拍賣掉也可惜。雖然5D Mark II原廠設定沒有支援APS-C專用鏡頭，但其實可透過DPP影像後製的方式，讓這些APS-C專用鏡頭起死回生。

在開始之前，必須先確認APS-C專用鏡頭是否可以裝置在5D Mark II上，Canon原廠的EF-S接環APS-C專用鏡頭，由於鏡尾較為突出，而無法裝在5D Mark II接環上使用。曾有攝影玩家自行DIY改造EF-S鏡頭，用移除鏡頭尾端橡膠的方式，使其可以接上全片幅DSLR使用，但由於先天EF-S鏡組設計緣故，在某些鏡頭的特定焦段下拍攝，會造成機身反光鏡升起時，打到尾端鏡片而導致相機故障的情況發生，所以筆者不建議冒險改裝EF-S鏡頭與5D Mark II搭配使用。

而SIGMA、Tokina、TAMRON等副廠出品的APS-C專用鏡頭，大部分都相容於原廠EF格式鏡頭接環，因此不太會有尾端鏡片設計特別突出的情形，這時只要一如往常的將鏡頭接上5D Mark II。這時透過觀景窗便會發現外圍有一圈黑色的陰影，也就是所謂的成像圈，這是因為該鏡頭是針對小片幅APS-C格式DSLR所設計，所以鏡頭成像範圍較小的緣故。

使用APS-C專用鏡頭拍攝後的照片會有成像圈，要利用DPP或是其他影像後製軟體進行裁切。5D Mark II高達2千萬畫素的優勢，即便是將成像圈內的影像裁切出來，也有將近800~1000萬畫素的尺寸大小，也就是說，經過後製處理手續之後，5D Mark II也如同他廠全片幅DSLR一樣，擁有支援APS-C專用鏡頭的能力了。

▲5D Mark II使用APS-C專用鏡頭時，會有成像圈的問題。

▲將有成像圈的照片，使用影像後製軟體進行裁切

▲完成後輸出的照片，依然保持相當優良的解析度。

各廠鏡頭與5D Mark II相容性

就鏡頭素質與購買價值來說，筆者仍建議5D Mark II搭配全片幅用鏡頭使用比較理想。某些APS-C專用鏡頭搭配5D Mark II使用時，推到望遠端後成像圈會消失，例如Tokina出品的11-16mm F2.8 DX 的16mm端、12-24mm F4 DX 的18mm端時暗角即消失，有興趣的讀者可在網路上搜尋相關資訊。

下面列出目前市面上常見的鏡頭廠商與規格，有些是全片幅與APS-C規格皆相容，有的則只支援APS-C規格，供各位購買時參考辨識之用。

5D Mark II對應鏡頭一覽表

廠牌	鏡頭型號	安裝與否	有無成像圈
Canon	EF （全片幅/APS-C兼容）	O	X
Canon	EF-S （APS-C專用）	X（需透過DIY改造才可安裝）	O
SIGMA	DG （全片幅/APS-C兼容）	O	X
SIGMA	DC （APS-C專用）	O	O
Tokina	D （全片幅/APS-C兼容）	O	X
Tokina	DX （APS-C專用）	O	O
TAMRON	Di （全片幅/APS-C兼容）	O	X
TAMRON	Di II （APS-C專用）	O	O

 

（後面告訴你無敵兔還有超強錄影功能！）

首創FULL-HD 1080p高畫質錄影功能

為趕上攝影者對HD高畫質影像的需求，5D Mark II內建了高畫質錄影功能，搭配大光圈的原廠L鏡頭，能創作出富立體感、臨場感的動態影像。其實DSLR內建錄影功能並不是頭一遭，但5D Mark II卻是第一台完全符合FULL-HD 1080p格式錄影功能的DSLR。

全片幅加FULL-HD所帶來的影音效果

5D Mark II可使用全系列EF原廠與副廠鏡頭執行高畫質錄影，但在錄影模式下無法自由調整光圈快門，只能透過加減EV來改變ISO值，達到手動調整影像曝光亮暗目的。收音方面，5D Mark II內建微型麥克風，可提供簡易的收錄音模式，若想錄製較佳的音質，必須另外添購外接式麥克風，連接5D Mark II機身進行錄音，收音效果會比較顯著。

而5D Mark II在錄影時是否可以執行自動對焦，是許多人相當在意的問題，經過筆者實際測試的結果，確定5D Mark II在錄影時「可以」自動對焦。至於自動對焦的運作方式，基本上跟LiveView即時預覽時的對焦原理相同。

在開始錄影前，必須先在即時預覽選單中，將對焦模式改為「即時模式」，之後開啟即時預覽，並按下SET鍵開始進行錄影，而在此同時將中央對焦框對準拍攝主體，再按下機背上的AF-ON鍵，就會發現鏡頭開始執行自動對焦，且錄影程序並不會因此而中斷，但是鏡頭對焦時發出的機械音也會被一起錄製進去，因此若使用內建麥克風來收音的情況下，還是使用手動對焦模式，或開始錄製前先對好焦距，錄製起來的效果較佳。

高素質影像，更高的硬體效能要求

5D Mark II在錄影過程中，亦可按下快門進行靜態拍攝，但此時相機會自動將影片從中分割成兩個檔案，這點在使用時必須特別注意。此外筆者也建議，最好搭配一張讀寫速度較快的CF記憶卡來使用，才能符合5D Mark II高畫質影片的寫入需求。另外，由於HD影片頗佔檔案空間（錄製12分鐘約佔4GB檔案），所以若有意利用該錄影功能來從事影像創作，最好也能將家中電腦硬碟順便升級為佳。

由於FULL-HD 1080p MPEG-4格式影片需要較高階電腦硬體與顯示螢幕，所以在電腦上與親朋好友分享5D Mark II錄製的高畫質影片前，必須先確定電腦處理器、記憶體、顯示卡與螢幕周邊是否都可支援FULL-HD 1080p高畫質影片格式，否則會產生影片播放掉格或是模糊不流暢的情形。

▲錄影功能整合在即時預覽的設定選單內，使用之前要先將之開啟方可使用。

▲錄影格式依畫質分為HD與SD兩種格式。HD格式影片解析度為1920×1080，SD格式則為640×480。

▲開始錄影時螢幕右上角會顯示紅點，而錄製影片尺寸比例為16：9，所以螢幕上下方會有黑影遮蓋，左下角則顯示目前已錄製時間與曝光值。

▲5D Mark II流暢的動態錄影效果令人讚嘆，就連飛機起降的每一刻都能清楚記錄下來。

▲即使在昏暗的光線環境之下，高畫質影片仍能保有清晰的動態解析度與飽滿的色彩，完全不輸給專業級攝影機。

錄影模式中可錄製的影片長度

錄影格式	HD	SD
影片解析度	1920x1080 （FULL-HD）	640x480 （VGA）
限制	長度29分59秒或檔案大小達4GB
可錄製時間 （以4GB CF卡計算）	約12分鐘	約24分鐘

 

全新電源管理系統

出門拍照時最怕就是遇到電池用盡，或是電池明明已經充飽電了，但是拍沒幾張後電源又突然見底，相信很多攝影玩家也遇過類似的情形，且5D Mark II新增高畫質錄影功能，相對的電源供應需求又較以往更高了。

為配合5D Mark II的電源需求，Canon推出全新專屬鋰電池LP-E6。LP-E6能與5D Mark II機身連動，拍攝者可由機身選單內徹底掌握該電池組的使用狀況，包括剩餘電量、已釋放快門次數及電池充電效能，而機身可同時紀錄六顆不同電池參數，更能有效監視每顆電池的使用壽命與充電效能，以確認、汰換電源劣化電池。

若玩家想使用5D Mark II長時間錄影，除了記憶卡要多帶幾張以外，最好也多攜帶幾顆電池，而新型長效電池手把BG-E6也是不錯的選配。電池手把BG-E6可同時使用兩顆LP-E6鋰電池，讓電池續航力加倍。BG-E6除了搭載快門控制鍵、對焦選擇鈕與曝光控制鈕以外，更新增了AF-ON功能鍵，讓你在直拍時也能享受Live View時自動對焦功能所帶來的便利，同時也能改善裝上長鏡頭時，頭重腳輕導致手震、晃動的情況發生。

▲透過電力監視功能，就能精準掌握電池電量與使用週期。

▲BG-E6除可使用兩顆LP-E6電池供電外，亦能使用3號電池（需搭配電池匣使用）做為備用電力來源。

▲亦有發售WTF-E4T無線傳輸套件可供選購

同級機種比較表  

作者：洪嘉徽
本文同步刊載於DIGIPHOTO雜誌NO.35