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常見的構圖方法，讓你玩不出新把戲，甚至還侷限停留在一般的「井字構圖」嗎？各位曾經試著把自己的照片重複、對稱、旋轉過嗎？其實單一的構圖技巧，只要懂得加以延伸變化，就能創造新氣象。下面要帶大家重新解構「對稱」，如何在有限的空間，創造出無限綿延的宇宙，利用對稱法則的正確性、規則性，來進入這亦真亦假的世界。對稱普遍存在予世界萬物之間 我們的生活中充滿了對稱性，舉凡人類的雙眼、雪花的結晶、展翅的蝴蝶…...

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當你不識經典，又如何能引經據典，甚至去打破、超越經典呢？攝影發展至今已經無處不在，每天都有成千上萬的影像將我們淹沒。捫心自問，你真正記得或熟悉的有幾位？那些所認識的作品是否只侷限於部落客，網路上的攝影達人；但攝影史上許多的經典名作，卻極少涉獵，甚至缺乏解讀能力，要如何才能開拓我們的視野呢？專家來為你解讀經典作品 每個人或多或少都有獨特的閱讀習慣，有的須要安靜，有的愛躺在床上看書，我個人嗜好則...

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魅惑、曖昧，若隱若現讓男人無法轉移視線的《絕對領域》，告訴你什麼叫做神秘感！想看又看不清，窺視是每個人心中難言的秘密，它私密的令人難以啟齒但又無法壓仰。其實我們每天都在偷窺別人一舉一動，同時又享受被人窺視的慾望，臉書、推特、噗浪或Blog...…等，滿足被人注目的渴望。這 青山裕企 的鏡頭，是如何撩撥人深處的欲望，到底是男人有意，還是女人無心，讓我們繼續看下去~何謂絕對領域？ 關於青山裕企的...

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若有人抱怨「你的照片中空無一人」，我會都回「所有的照片一定有兩個人，一個是攝影師，另一個是觀賞者。」這是取自美國風景攝影師安瑟．亞當斯的名言。我們的創作永遠有二個人，不管是男人、女人還是好人、壞人。攝影是減法的藝術，較多人習慣處理單一主體，但若畫面中的主體數量是複數呢？會不會顧此失彼還是手足無措，甚至不知該如何做抉擇？這篇要為大家剖析電影中的「雙人鏡頭」，讓大家以後面對「複數」問題都能應刃而...

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氣勢磅礡的 全景 、富戲劇性的 中景 、精细入微的 特寫 ……一部電影該在什麼時機，什麼樣的因素？來選擇合適的 鏡頭語言 ，呈現給觀眾呢？如果描述的技巧不當，會讓觀眾的注意力渙散，甚至昏昏欲睡，在你清醒的同時，也是戲院散場之時，而這部片演了些什麼，也說不上來。在步出電影院之際，常會聽到有些人說「花錢，來看爛片的~」，為了降低這個情節的發生，下面要來和大家聊聊不同的鏡頭距離與主題數量的變化，對...

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傳說武林流傳一套驚天地、泣鬼神的攝影神器，無敵兔與大三元，欲練神功者，荷包封印立馬破功，謠傳練成即可撼動山河，無敵與天下，諸多戰士先賢拋頭顱，灑熱血，終奪得神器。但有人急於與天下各大幫派一爭高下，過招幾回之後，心中一震……發現根本連一成功力都發揮不了！從此將神器束之高閣，退隱江胡，並不停告誡後生晚輩：「攝影……是個錢坑！」 究竟攝影之路當真如此險惡？ 一步江湖果真無盡期嗎？勤苦練功成大俠，神...

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 電影 攝影 （Cinematography）通常根據劇情的需要進行，針對它的主題表達方式和觀眾對象來決定題材而拍攝，像是詩情畫意的 文藝片 、充滿力與美的 動作片 、懸疑緊張的 驚悚片 …….等。當創作者把相同的攝影配備，運用在不一樣的創作題材上，會衝擊出全新的火花，讓影像產生化學變化，但永恆不變的是他們都是用「畫面」來說故事。此篇我們要討探的是使用不同的 攝影角度 ，所產生的 視覺 心理...

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日本女攝影師- 蜷川實花 初次執導電影《 惡女花魁 》，在片中她幾乎將所最擅長的拍攝題材，毫不保留地呈現給觀眾。觀看《惡女花魁》裡頭的每個場景，幾乎都能定格成為美麗的攝影作品。但如果在 電影 場景中，畫面僅僅只賞心悅目，沒有內涵的話，那是沒有意義的。懂得如何用「 攝影 」帶出畫面的故事，那才是最難的課題！此篇將為各位解析基本的 電影語言 ，作為在攝影上的另一種思考角度。 攝影敘事法 攝影的發...

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如果說博物館像是一首氣勢磅礡的交響曲，那 蜷川實花 在台灣所舉辦的展覽 就像是一場小型獨奏會。不管是何種型式的展出，隱藏在背後的想法價值，都值得我們為此學習。當你被現場的華麗色彩團團包圍，頹癈詭譎的氣氛吞噬撕裂，不論是來朝聖或是湊熱鬧，散場後再回味，又留下了些什麼呢？遠看山有色，近聽水無聲 看攝影展除了身歷其境的感動之外，作品之間的擺設與規劃，也是可留心注意的細節。此次的聯合雙展，據聞每一幅...

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透過 蜷川實花 的 攝影眼 ，你會發現她把世界上最繽紛燦爛的色彩都投射在她的作品裡，顏色濃郁到彷彿隨時都會從照片中溢出來一樣，通常這是我們看到她作品的第一印象。不過，你們相信蜷川實花早期的創作是以 黑白 寫真 為主嗎？難道她除了高明的用色技巧以外，就沒有其它令人心服的本事嗎？在蜷川實花來台展出前，就先由我帶路，一探究竟~演進，是漸進而非突變的 風格絕非一天所造成，現今蜷川的用色如此前衛大膽，...

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